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3月28日 为什么哈日啊，确实牛逼，不服不行最近仔细的听圣斗士的原声配乐，真是太牛逼了~~~~ 尤其是编曲，一段简单的旋律反复，加以不同特色的乐器编排和男声女声的吟唱，即使 不看画面也能把人感动的稀里哗啦，太懂煽情了 其实从小时候看的一系列动画片、电视剧、电影，到后来看各种的大师和经典，日本人总能在关键时刻 用配乐把观众情绪带到最无以复加的地步。几十年里日本影视动画配乐领域持续不断涌现大师级别 的人物就足以说明问题。别忘了，歌剧之乡，电影大国的意大利也只有那么一个国宝颜尼。 要说配乐，全世界范围内，大体上还是以西方的交响乐，管弦乐为主，按说西方的配乐家应该是有 绝对的传统优势，但我认为日本人在某些些地方完全超过了西方同行。西方配乐往往在表现气势大的， 节奏强的，大场面，动作场面时显现出明显优势，但是在处理细腻的，慢节奏的，哀-悲-忧色彩的 的配乐时，日本民族的“物哀”传统审美却显示出了强大的魅力。 从技法上看，日本无愧于被称为最善于学习的民族。对于东西方传统音乐的融会贯通上，我觉得没有 没有任何一个民族地域能达到那种境界。单单从东西方乐器的在配乐中的交融和搭配上，就是世界上 做的最好——尺八、竖琴、风笛、........没有所谓的概念，有的只是恰到好处的出现在让人动容的一刻。 还有，在对东西方音乐兼收并蓄的基础上，一些电影动画人对配乐的独特理念也提升了日本配乐的 境界。徐克就曾经对黑泽明电影配乐有过很精辟的评析： ——“但在黑泽明的电影音乐里，我们的确可以读到一个共通的地方，黑泽明在处理音乐上绝对不是沿袭一种正常的方法，譬如在很宽阔的画面，他不会给你很宽阔的音乐，反过来偏偏给你一种很单调的音乐，于是你可以看到他看事物的角度很不一样，简单说，其实像《乱》这部电影，你大可以放置像《指环王》或《英雄》甚至《十面埋伏》的音乐吧？但他偏偏选择很单薄的音乐，甚至不是一种很自然的音乐，而是一种用于舞台上的音乐，令你感觉整个故事世界是发生在一个舞台上，很「能剧」的感觉。而绝对不是大家所熟悉的大自然或电影效果”。 牛逼吧，中国的一些顶尖的导演，比如田壮壮，王小帅，陈凯歌，徐克都已经意识到了日本人的厉害， 这种厉害决不是中国音乐人几代人就能赶上的。倘若有照一日我能独立导演电影，我也一定要找日本人 来给我配乐。哈就哈了，让制片人买单！ 配乐确实重要啊，比如电视上的狄仁杰，我觉着整个剧里最棒的恰恰就是配乐，有一场戏我居然听见了 尺八，真是良苦用心啊~ 3月16日 世上十大得分后卫北京时间2008年3月12日，《ESPN》推出了NBA历史上十大得分后卫专题 1、迈克尔·乔丹 2、科比·布莱恩特 3、杰里·韦斯特 4、乔治·格文 5、阿伦·艾弗森 6、克莱德·德雷克斯勒 7、雷吉·米勒 8、皮特·马拉维奇 9、厄尔·门罗 10、乔·杜马斯 从整个职业生涯看，把科比放在第二似乎还有点有早。我完全承认，科比在篮球的个人能力上和乔丹比 至少是持平（比如扣篮稍逊乔丹一些，但远投强于乔丹）。但衡量这个级别的人物时，不得不站在更高 点角度来看他们。如今科比身边又聚齐了可靠的帮手，如果他能像乔丹一样，带领球队再拿下三连冠， 能像乔丹一样，在令全世界人都窒息的关键时刻，发挥最关键作用，那么我会完全同意他有资格与乔丹 分享排名第一。 以此标准看，5-7的排名是要换一换了。从个人能力看，艾弗森和德雷克斯勒显然都比米勒强，这三位 当家球星都曾把球队带进过总决赛。但有一点不同的是，只有米勒让自己的球队多年里一直保持在联盟 强队的行业。即使是米勒退役前的最后一战也是倒在了东部决赛上，而那两位却是在冲击总冠军失败后 很快转投了更强的队。从这一点来看，我觉得排在第五的更应该是米勒，其次才是艾弗森和德雷克斯勒。 3月15日 The Trench又一部战争电影 中译名：战壕 有人点评的一针见血：没有盖儿的棺材 它讲述的是一战里规模最大的那场战役：索姆河会战 历史课里称凡尔登战役为“凡尔登绞肉机”，其实索姆河战役也有个别称——“索姆河地狱” 地狱是什么样？索姆河战役仅第一天，英军就伤亡了6万人 而电影的故事就发生在这次战役前的英军战壕里和战役打响后战壕外的上百码内 全片最打动我的时刻就在片尾所有英军战士冲出战壕的几分钟里。 男一号上士（新版铁金刚007）刚爬出战壕就中弹跌回了那个没盖儿棺材， 而他的部下——所有剧中有台词的角色（除了到前线视察的军官）也无一幸免...... 尽管这是一次冲锋，但是却没有任何呐喊，吼叫，奔跑，厮杀，甚至没有表情，有的只是 士兵们迈着正常步子向前走着，眼里只有恐惧、迷茫和绝望，直到全部倒下。 -------------------------------------- 对于如何评价一部战争电影，我一直对某位导演（黑泽明？or？）的总结最为认同： 我记忆里他大概是这样总结的：战争电影的导演可以划分为三层境界。 第一境界，明确的正义立场，英雄主义的张扬，醉心于表现暴力与杀戮过程 第二境界，没有明确的是非立场，着力刻画战争中的人性光芒 第三境界，不见刀光血影，揭示战争的反人性本质 以此标准来看，这部制作中规中矩，手法平淡无奇，反响更是一般的《战壕》却达到了 最高的第三种境界。从70年代后半期，也就是美国越战结束后的二十多年里，整个世界战争电影 对战争的批判和反思力度都越发深厚和成熟，这更多的不仅仅是电影审美的提高，更多的反映 的是一种思想的进步。美国、日本、德国、法国、意大利等等饱经战争洗礼的国家都诞生了很多 思想境界很高的战争电影，唯独中国...... 刚放完的《集结号》可谓是几十年来最好的中国战争电影，对于战争的的认识也有不少突破， 但我不得不说，它还是只处于最低的境界。可怜可悲的中国电影！ 3月13日 有些事不能不较真——在今年的政府工作报告中，“综合治理出生人口性别比偏高问题”被再度强调。 从人口学的统计来看，我国人口男女性别比差异显著。受２０世纪７０年代以来出生率下降与８０年代以来出生性别比升高的影响，１９７０年后出生的男性人口将面临严峻的婚姻形势。 “如果偏高的出生性别比不能得到有效遏制，男性过剩的婚姻挤压现象将会出现。” 全国政协委员、国家人口计生委主任张维庆在两会期间接受记者采访时说。 据统计，在同年龄组中，单身男性的比例远远大于单身的女性，并且在青年结婚年龄段（２４－３４岁）同龄与相对人口性别比都远大于１００。而最近几年，我国人口出生性别比仍存在较大的失衡现象，第五次人口普查的结果表明，我国新生儿性别比高达１１７：１００。 --------------------------------------------与瞪眼说瞎话较真的分割线 偏高的出生性别比？？？！！！难道中国人真的生男的比生女的多？生男生女的基因是老天造的， 高达17%的失衡会是纯“自然现象”？？？ 不是自然因素，那当然就是人为因素了。 来看看事情背后的另一面吧 “跨国领养孤儿活动在国际上已经有40年的历史，而中国则从上个世纪90年代才刚刚开始，中国政府能够迈出这一步，不能不承认是改革开放，观念更新的结果。” “截至目前，仅被美国家庭领养的中国孩子就有3.5万个，现在每年都有5000至8000名中国孤儿被美国人领养，这其中95%是女孩。” 这也就是说，仅2005年一年，中国光向美国就输出了7906*95%=7511名女婴！！ 这个问题的根本原因确实是中国人的重男轻女观念。就我所知，所有被父母抛弃，送到儿童福利院的 男孩们，即使有这样那样的先天疾病和残疾，也都会被中国人“内部抢购”收养。 而对于那些西方发达国家的跨国收养父母而言，女婴是他们情愿或者不情愿的选择—— “我们这只有女婴”。 ——————————————————————————————— 而眼下竟然有人把这个显而易见的问题归结为“偏高的出生性别比”和“新生儿性别比失衡”！ 照这么说，中国人真那么善于生产男孩？？拜托啊！！你是在愚弄老百姓啊还是愚弄老天爷啊？！ 有心人可以去任何一家中国医院的产房问问，每天生了几个带把儿的几个不带把儿，不难统计吧？ ——“解决这个问题是一个长期的过程，需要全社会的努力。”张维庆委员说。 说得好！至少改变重男轻女的观念是个长期的事。不过讨论一下是否还每年把上万名被遗弃的女婴都 送给外国人，不需要非得开个三年五载的会议吧？？就算是为这桩大买卖打打小算盘也用不着几年吧？ 我很庆幸的是，这两年中国对外国收养人的要求严格了：只有年满30岁以上50岁以下的已婚夫妇，才批 准其收养。对于我来说，最显著的变化就是接不着收养的翻译稿件了。不过我倒宁愿如此，因为我每翻译 一份收养文件，中国就会多一个光棍！但是毕竟这桩国家大事是掌握在这些天天开会的委员们手里的。 你们早一天有责任感，无数中国男性才可能有幸福的未来！ 3月12日 鬼婆 onibaba翻出了所有没看的日本古装片，准备一气都看了 看的第一个：《鬼婆》，就震了 1964年——即使是泱泱电影大国美国在64年之前也很少能有让我觉得极美的电影， 但日本电影里倒是屡见不鲜。 想来想去，这还是传统美学的力量。那个时期最成功的日本电影大多都吸收了东方古典美学传统， 站在前人的肩膀上自然是更容易摸高。（黑泽明是个特别的，他大体是东方的皮，西方的瓤，或者说 是一半一半）
——“戴着面具的"鬼婆"现身了--这个恐怖造型出现在电影照明师菱沼誉吉古典戏剧性的灯光中，我要武断地说一句，相比较而言，《午夜凶铃》中的贞子不过是让人身上起寒毛，鬼婆狞厉的造型却将以其撼人心魄的美屹立于日本电影史” ——“应该看到《鬼婆》开头的一场戏有着黑泽明《罗生门》竹林一场的印痕，而影片关于面具的生根又成为中国电影《兰陵王》借鉴，而风和苇丛的关系在《红高粱》再度重演。 其实《红高粱》学的远不止芦苇丛，而是几乎在向《鬼婆》致敬，只不过《红高粱》的美 更容易被大众接受。如果你小众到能接受恐怖、阴郁、赤条条的美，那就应该去看《鬼婆》。 对于赤裸人性的刻画，《鬼婆》显然是要比红高粱来的纯粹和深刻，更像《罗生门》与《楢山节考》。 单单看《红高粱》里姜文动了色念的纯粹程度，和那三部就不是一个级别。姜文眼里的是女人的 一个眼神，而那三位饥汉眼里只有肉体和美色，甚至就是一个洞。 我觉着《鬼婆》唯一有点力道不够的就是**场面，总是两人抱着一顿啃，一顿滚，稍显唯美， 我觉着要是拍点什么狗趴式更肯定贴切，不过转念一想，这种戏还是要拿捏尺度的， 要不然会产生一些刺激感官的副作用，比如《梦之安魂曲》，有渲染色情之嫌疑。 要么就是更狠的，比如《楢山节考》，纯粹就是“恶之花”，更不容易接受了。
给我印象太深刻了，但愿不要像那媳妇那样做梦梦见，我没犯淫欲吧 咳我要生在日本就好了，先拍AV起家，然后就拍狠的，什么爱来爱去，腻腻歪歪的， 都给我一边去 3月11日 果然是一傻逼前两天我说什么来着，李小璐不怎么样吧 http://msn.ent.ynet.com/view.jsp?oid=29232531&pageno=1 这号人绝对不能用，演技不好导演有的是办法可以弥补 做人要做不好，导演就只能卖房了， 还好哥们比较会看人，给我给我一双慧眼吧~~ 3月6日 这姑娘真演不了中学生王希维，大模，演员，中戏的 以前见过，那会她还没毕业，最近频频曝光，各种的接活， 刚看了一新闻，大概是演了一电视电影，我一看剧照......#%￥…@& http://qzone.qq.com/blog/622007179-1198390347
你看她感觉像中学生吗？尤其是跟那么个傻小子配对， 不像的原因可能不止一条，但最关键的一条就是她的感觉太自信，太大方，太自然了 生活里不是没有这样的女中学生，但是更多的女中学生给人的感觉恰恰相反，尤其是在电影里。 她们给人的感觉更多的是不自信，不大方，不自然，换句话说就是拧巴，扭捏。是有例外的，不过那种 孩子拍不出戏来，你看吧，但凡是你能想的起来的成功青春校园电影，没有一个女主角的感觉是大方自信 的。 不过，要说演员的感觉不对，我倒完全不认为是演员的问题，错全在导演。 首先王希维是个超模出身，拍广告起家。所有优秀的大模也好，广告模特也好，最大的特点就是自信大 方，可女中学生恰恰最不具备这种气质。选这种类型的演员来演女中学生就是导演最大的失误。 我光看那第二张剧照就完全没法让我认同这是一个女中学生，那身段怎么看怎么像大模，就是不像中学生 第二，她刚毕业，没怎么演过戏，根本不可能达到把自己藏在角色后面或者变成另一个人的演戏境界， 让演员做没可能做到的事，又是导演的错 第三，演员表现的不符合角色，导演不予纠正，还是导演的错！ 但愿全片的感觉别全是剧照里那样，那这戏可是没法看了。 3月3日 还是歌好是正道！特喜欢摇滚学校原声里的一首Edge of Seventeen，Stevie Nicks唱的怎么好我就不废话了 年代久远，所以搜搜嘛，搜着一MV，一看傻了，太80年代了，那发型，那台范儿，那MV拍的..... http://you.video.sina.com.cn/b/2277770-1283829451.html 瞧，人家自个还解释了一下发型 3月2日 满人和日本人的启示这两天一直看《前清秘史》，有一个说法比较新鲜，就是多次提到了满人对汉人的屠杀， 其实这事不新鲜，不过拿这事挖掘一下满族的诸位先帝，贝勒和八旗勇士的残暴天性 确实是以往不怎么太说的，全国人民大团结！ 我跟网上喽了一圈，发现满人的那些暴行实在是和日本人的不相上下了，而且还完全没受到惩罚， 更甚者，这事也远不如日本人给咱们留下的记忆深，或者叫仇恨重 不过终归还是有一些的，我爸说他们小时候家里报户口都不敢填满族，你想，那会搁屠杀得几百年了， 要说人心早顺了，大概就是对满人的残暴天性还心有些许心悸，对曾经的暴行还有些许记恨吧 这么说来，尽管日本人现在还都被恨的咯吱吱的，但谁能说300年后是不是也只剩些许了？ 要说记仇这事还真是挺矛盾的，不过我看对日本人的恨更实际的还是提倡清醒的认识加警惕吧 毕竟你报复现在的日本老百姓有点有失公正吧，就好比你现在给我一闷棍子然后说，我抱300年前的仇...... 困了.......休息，休息一会 3月1日 我他妈又激愤了，狗民拿塞
昔日北大才女一礼拜写120首情诗 向陈楚生表白 http://ent.qq.com/a/20080301/000010.htm 你追就追吧，还舔不要脸显配自己是才女，北大的！显配自己是留美的，学电影的！ 显配自己混娱乐圈的，汤叔是好友！显配自个痴情，回国发展的干活！ 哎，我就一个字——“呸”！（换一个字也行） 我一直最他妈烦北大的孩子，这回北大这黑名单上又他妈多一傻逼！这么多年，鼓捣出点动静的 北大孩子有他妈一个不是傻逼的吗？ |
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